«Герой нашего времени» — краткое содержание по главам

«Герой нашего времени» — один из первых психологических романов в русской литературе, его часто называют первым русским социально-психологическим романом. Лермонтов работал над ним в 1837-1839 годах, отдельной книгой роман вышел в 1840-м. Главный герой — Григорий Александрович Печорин, офицер лет двадцати пяти. Умён, смел, разочарован решительно во всём. Чужие судьбы он ломает не со зла, а от скуки, и прекрасно про себя это знает.

Название ироничное. В предисловии сказано без обиняков: это «портрет, составленный из пороков всего нашего поколения, в полном их развитии». Печорин тут не образец, а диагноз эпохи 1830-х. В литературоведении это принято объяснять так: после разгрома декабристов умный и энергичный человек не находил своим силам применения.

Предисловий два, и про это спрашивают. Первое написано ко всему роману и появилось во втором издании 1841 года как ответ критикам, которые приняли Печорина за автопортрет Лермонтова. Второе стоит перед «Журналом Печорина»: рассказчик объясняет, зачем вообще печатает чужой дневник, — «история души человеческой ... едва ли не любопытнее и не полезнее истории целого народа».

Повести перемешаны намеренно. Сначала мы видим Печорина чужими глазами, потом уже залезаем в его дневник, и работает это только в такой последовательности. Спрашивают про порядок постоянно, так что таблицу лучше выучить.

Правая часть таблицы — реконструкция, а не данность. Больше всего вопросов вызывает «Фаталист»: события там разворачиваются, пока Печорин служит в крепости, то есть параллельно истории Бэлы, поэтому точная последовательность этих двух повестей в тексте романа однозначно не задана и исследователями восстанавливается по-разному. В большинстве учебных схем «Фаталиста» помещают после «Бэлы» — как условный ориентир этого достаточно.

Рассказывает не Лермонтов, а безымянный странствующий офицер: он едет на перекладных из Тифлиса и знакомится со штабс-капитаном Максимом Максимычем. Метель, вынужденная остановка, и старик выкладывает историю пятилетней давности.

В крепость, где он служил, прислали молодого офицера Печорина. На свадьбе у местного князя тот приметил его младшую дочь Бэлу, девушку лет шестнадцати. Там же крутился разбойник Казбич со своим знаменитым конём Карагёзом. А брат Бэлы, Азамат, был готов на что угодно ради этого коня. Даже украсть сестру.

Печорин подслушал их разговор и предложил Азамату сделку: помогу добыть Карагёза, ты привезёшь мне Бэлу. Так и получилось. Коня украли, Азамат сбежал из дома навсегда, а Бэла очутилась запертой в комнате Печорина.

Сначала девушка дичилась. Печорин осаждал её подарками, учил татарский язык, а под конец ударил наверняка: сказал, что уезжает искать смерти, раз она его не любит. Бэла бросилась ему на шею. Несколько месяцев они были счастливы.

Дальше начинается фирменное печоринское охлаждение. Он всё чаще уходил на охоту, пропадал целыми днями, а Максиму Максимычу объяснил честно и жестоко: «любовь дикарки немногим лучше любви знатной барыни; невежест

Казбич тем временем убил отца Бэлы, решив, что тот причастен к краже коня, и кружил возле крепости. Однажды, когда Печорин и Максим Максимыч были на охоте, он схватил девушку и поскакал прочь. Погоня почти настигла его, и тогда Казбич ударил Бэлу кинжалом в спину и бросил.

Умирала она два дня. В бреду звала Печорина, мучилась, что они разной веры и на том свете не встретятся. Печорин не отходил от постели, а когда она умерла, не проронил ни слезы. Максим Максимыч полез его утешать, и Печорин рассмеялся ему в ответ. От этого смеха у старика «мороз пробежал по коже». Вскоре офицера перевели в Грузию.

Рассказчик снова сталкивается с Максимом Максимычем, теперь во Владикавказе. Туда же приезжает Печорин, направляющийся в Персию. Старик вне себя от радости: посылает лакея сказать, что Максим Максимыч тут, ждёт вечером, ждёт ночью, ждёт утром, уверенный, что Печорин прибежит сразу.

Не прибежал. Столкнулись случайно, перед самым его отъездом. Максим Максимыч кинулся обниматься, Печорин холодно протянул руку. На все попытки поговорить, вспомнить крепость, вспомнить Бэлу отвечал вежливо и односложно. «Мне пора, Максим Максимыч». И уехал.

Старик раздавлен. В сердцах он отдаёт рассказчику бумаги Печорина, тот самый дневник, который таскал с собой все эти годы: «делайте с ними что хотите». Отсюда и берётся «Журнал Печорина»: следующие три повести написаны от первого лица, самим героем.

В этой главе важен портрет. Рассказчик замечает, что глаза Печорина «не смеялись, когда он смеялся», а это признак «или злого нрава, или глубокой постоянной грусти». Цитата ходовая, в сочинение просится сама.

Позже, узнав, что Печорин умер по дороге из Персии, рассказчик публикует журнал с тем самым вторым предисловием про «историю души человеческой».

Первая запись журнала. Печорин по служебным делам застревает в Тамани, «самом скверном городишке из всех приморских городов России». Селится в фатере на берегу, где живут слепой мальчик и старуха.

Ночью он замечает, что слепой куда-то крадётся с узлом. Идёт следом и видит на берегу девушку: она ждёт лодку некоего Янко, который приплывает с грузом по бурному морю. Контрабанда, тут и гадать нечего.

Днём Печорин встречает ту же девушку, странную, поющую песни на крыше. Про себя он зовёт её ундиной, то есть русалкой. И из чистого любопытства намекает: я видел ночную сцену и могу донести коменданту. Зря он это сказал.

Вечером ундина назначает ему свидание на берегу и зовёт в лодку. Посреди моря она его обнимает, а потом пытается выбросить за борт: плавать Печорин не умеет, а девушка решила избавиться от свидетеля. После отчаянной борьбы за борт летит она сама. Выплывает, уходит с Янко, контрабандисты снимаются с места и бросают слепого мальчика со старухой на голодную зиму.

Формулу выводит сам герой: «И зачем было судьбе кинуть меня в мирный круг честных контрабандистов? Как камень, брошенный в гладкий источник, я встревожил их спокойствие».

Самая длинная повесть, дневник с датами. Ниже — краткое содержание «Княжны Мери» по ключевым эпизодам записей.

Печорин приезжает на воды в Пятигорск и встречает там юнкера Грушницкого, знакомого по службе. Тот ходит в толстой солдатской шинели и строит из себя загадочного страдальца. «Его цель — сделаться героем романа», язвит Печорин. А влюблён Грушницкий в княжну Мери Лиговскую, приехавшую с матерью из Москвы.

И Печорин из чистого спортивного интереса начинает игру. Демонстративно не замечает княжну, перебивает её поклонников, покупает себе ковёр, который понравился девушке. Мери начинает его ненавидеть, а ненависть, как Печорин отлично знает, дорога короткая и ведёт совсем не туда, куда девушка думает. Здесь же он сходится с доктором Вернером, единственным своим приятелем.

В Пятигорске появляется Вера. Женщина, которую Печорин любил раньше и, судя по всему, единственная, кого он любил вообще. Замужем второй раз, за старым богатым родственником Лиговских, и тяжело больна чахоткой. Вера знает его со всеми пороками, и любит именно такого. Роман возобновляется тайно, а чтобы бывать в доме Лиговских и прикрывать эти встречи, Печорин принимается ухаживать за Мери.

На балу он спасает княжну от пьяного наглеца, и она благодарна. То очарует, то отодвинет на холодную дистанцию. На прогулке у провала выдаёт знаменитый монолог «Да, такова была моя участь с самого детства…»: его «испортил свет», добрые чувства в нём умерли, потому что никто в них не верил. Мери влюбляется всерьёз.

Грушницкий тем временем произведён в офицеры и уверен, что новый мундир решит всё. Не решает ничего. Мери смотрит только на Печорина, а униженный Грушницкий сколачивает против него «враждебную шайку» и пускает слух, что тот женится на княжне.

Компания Грушницкого придумывает наказание: вызвать Печорина на дуэль и не заряжать его пистолет. Печорин случайно подслушивает этот план в ресторации.

Ночью, после тайного свидания с Верой, его замечают под окнами Лиговских, и Грушницкий громко обвиняет его в связи с княжной. Печорин требует сатисфакции. Вернер назначается секундантом. О том, что всё знает, Печорин молчит. Он даёт сопернику шанс отыграть назад до последней секунды.

Стреляться решено на скале, и условие ставит Печорин: у самого края обрыва, чтобы даже лёгкая рана стала смертельной, а тело потом списали на несчастный случай. Грушницкий стреляет первым, рука дрогнула, пуля царапает Печорину колено. Теперь его очередь. Он в упор спрашивает, не хочет ли Грушницкий отказаться от клеветы, и получает: «Стреляйте! Я себя презираю, а вас ненавижу... Нам на земле вдвоём нет места». Печорин требует зарядить свой пистолет, обман вскрывается, выстрел. Грушницкий падает со скалы. «Finita la comedia», говорит Печорин доктору.

Дома его ждёт письмо. Муж Веры узнал обо всём, она призналась сама, услышав про дуэль, и теперь её увозят навсегда. В письме сказано, что любила она его со всеми слабостями и что «ни в ком зло не бывает так привлекательно».

И тут Печорин ломается, единственный раз за весь роман. Он гонит коня, чтобы догнать Веру, конь падает мёртвым по дороге в Ессентуки, а Печорин валится на мокрую траву и рыдает, как ребёнок. Наутро он снова прежний: холодно объясняется с Мери, говорит, что смеялся над ней и не любит её. «Я вас ненавижу», отвечает княжна. За дуэль Печорина ссылают в крепость, ту самую, к Максиму Максимычу. Хронологически отсюда начинается «Бэла».

Последняя повесть журнала и философская развязка романа. Краткое содержание «Фаталиста» держится на одном споре и двух выстрелах. Печорин две недели живёт в казачьей станице. Вечером у майора офицеры спорят о мусульманском поверье, будто судьба человека «написана на небесах»: есть предопределение или нет.

Поручик Вулич, серб и азартный игрок, предлагает проверить на деле. Берёт со стены первый попавшийся пистолет, приставляет к виску и объявляет пари: если предопределение существует, он сейчас не умрёт, потому что час его ещё не пришёл. Печорин ставит против. И, глядя на Вулича, вдруг говорит: «Вы нынче умрёте», ему кажется, что на лице поручика лежит «печать смерти».

Выстрел. Осечка. Второй выстрел, в сторону, пробивает фуражку на стене: пистолет был заряжен и исправен. Вулич выигрывает пари, судьба как будто доказана.

По дороге домой Печорин натыкается на разрубленную шашкой свинью, ночью буянил пьяный казак. А под утро его будят: Вулич мёртв. Тот самый казак зарубил его на улице ни за что. Последние слова поручика были «Он прав», про предсказание Печорина.

Убийца запирается в пустой хате с пистолетом и обещает стрелять в любого, кто войдёт. Тут Печорин решает «подобно Вуличу, испытать судьбу» и лезет в хату через окно, прямо под выстрел. Казак стреляет, пуля срывает эполет. Печорин наваливается на него и держит, пока подоспевшие казаки вяжут убийцу.

Так фаталист он или нет? Ответа Печорин не даёт: он «любит сомневаться во всём» и предпочитает действовать так, будто судьбы нет, потому что «твёрдость характера» ему дороже любой веры в предопределение. Заканчивается всё разговором с Максимом Максимычем, который на метафизику отвечает по-своему: «черкесские курки часто осекаются». Последнее слово в романе достаётся простому человеку, и это не случайность.

«Лишний человек» — тип героя русской литературы XIX века: умный образованный дворянин, который не находит применения своим силам и растрачивает жизнь впустую. Онегин, Печорин, потом Обломов. Одна линейка.

Что делает Печорина лишним:

• Силы огромные, цели никакой. Он сам спрашивает: «Зачем я жил? для какой цели я родился?.. А, верно, она существовала, и, верно, было мне назначение высокое, потому что я чувствую в душе моей силы необъятные». Запись сделана перед дуэлью.
• Эгоизм как способ держаться на поверхности: он смотрит «на страдания и радости других только в отношении к себе, как на пищу, поддерживающую душевные силы». И признаётся в этом без всякого кокетства.
• Противоречивость. Храбр до безрассудства, а женитьбы боится из-за детского гадания. Холоден, но рыдает на дороге в Ессентуки. Свет презирает и играет по его правилам виртуознее всех.
• Рефлексия. «Во мне два человека: один живёт в полном смысле этого слова, другой мыслит и судит его». Он сам себе прокурор и подсудимый, и вот этот беспощадный самоанализ отличает его от Онегина сильнее всего остального.

Историческая подкладка простая: Печорин — человек 1830-х, николаевской реакции после восстания декабристов. Энергия есть, приложить некуда, отсюда и «болезнь» целого поколения, о которой Лермонтов говорит в предисловии.

Название держится на иронии. «Герой» тут не в смысле «молодец», а в смысле «типичный представитель». Лермонтов в предисловии откровенно издевается над читателем, принявшим всё за чистую монету: публике «нужна мораль», а автор только «рисовал современного человека, каким он его понимает».

Композиция хитрее сюжета. Хронология сломана, но выстроена система из трёх рассказчиков, и к герою мы подходим в три шага:

1. Максим Максимыч («Бэла») — простой человек, который Печорина любит и не понимает. Взгляд снаружи и издалека.
2. Странствующий офицер («Максим Максимыч») — человек того же круга, психологически чуткий. Снаружи, но вблизи: это он даёт портрет с несмеющимися глазами.
3. Сам Печорин («Тамань», «Княжна Мери», «Фаталист») — изнутри. Дневник, где он безжалостен к себе и не врёт, потому что пишет для себя.

Такая двойная оптика дала эффект, которого до Лермонтова в русской прозе не было: сначала мы судим героя со стороны, потом получаем доступ к его мыслям, и приговор рассыпается. Плюс перестановка повестей выносит в финал не смерть Печорина (о ней мы узнаём мимоходом, посреди книги), а «Фаталиста», то есть вопрос о свободе воли. Роман кончается не точкой в биографии, а нерешённой задачей.

Направлений немного, и в подготовке они типовые.

Композиция и рассказчики — главное. Почему нарушена хронология, сколько рассказчиков и зачем они нужны, какие повести входят в «Журнал Печорина» (ответ: «Тамань», «Княжна Мери», «Фаталист»). Здесь легко перепутать голоса: «Бэлу» рассказывает Максим Максимыч, а записывает его слова офицер, и Печорин к этой повести как рассказчик отношения не имеет.

Из терминов держите наготове психологизм, «лишнего человека», антитезу (Печорин и Грушницкий, Печорин и Максим Максимыч), внутреннюю речь.

Сопоставление с Онегиным — тоже типовая тема. Сходства:

• оба «лишние люди» и оба дворяне;
• обоим скучно, оба не нашли применения себе;
• оба убивают человека на дуэли (Ленский и Грушницкий);
• обоих теряет или отвергает любимая женщина.

Различия:

• Печорин активнее, он не наблюдает жизнь, а вмешивается в неё;
• рефлексия у Печорина жёстче: он сам себя судит;
• разные десятилетия — 1820-е против 1830-х, и безысходности во втором случае заметно больше;
• Белинский назвал Печорина «Онегиным нашего времени» и заметил, что Печорин своим эгоизмом страдает, тогда как Онегин просто скучает.

Цитаты, которые стоит выучить:

• «Во мне душа испорчена светом» — «Княжна Мери»;
• «Я чувствую в душе моей силы необъятные» — запись перед дуэлью;
• «Из двух друзей всегда один раб другого» — о дружбе;
• глаза, которые «не смеялись, когда он смеялся» — портрет из «Максима Максимыча»;
• «История души человеческой ... едва ли не любопытнее и не полезнее истории целого народа» — предисловие к журналу.

Отдельно стоит разобрать роль «Фаталиста» как финала, оба предисловия и эпизод с ундиной в «Тамани» как первую самохарактеристику героя. Если в сочинении вы сумеете объяснить, почему роман заканчивается «Фаталистом», а не смертью Печорина, работа сразу выигрывает.